漫畫–熱血神話–热血神话
那種虛脫，某種白髮人臉龐才組成部分休克和匱，是席間人生被洗劫一空的事實。
邏輯思維吧，11月24日，那成天吾輩在爲什麼？早忘了。唯獨他們在生離死別。向性命，向塵寰，向最吝分手的人寰，向最親密的事物握別。那是怎樣兇殘的典！怎麼使盡鉚勁的收關一次眺！起初一滴動靜！
琢磨吧，那對年少的品質曾何如在電波中緊緊相擁，不願停止，不甘心被一衣帶水的鹽水隔開……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
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這是下世狀，照例舊情狀？
那俄頃，時定格了，固了。生計隨後永遠變化。
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290，一期萬般紙上談兵和閉目塞聽的數目字。我不肯以云云一期亞低溫的標記紀念這次海難。我惟獨抓緊水中的相片，攥緊面前的真格，就怕它從指縫間溜走。我凝神都在強固地領略這一度“個”，這個完完全全的男子漢，本條內人的士，那一陣子，他聞了咦？她對生的另一齊說了些嗬……
日趨，我神志已和他沒了隔斷。他的愛妻已成了我的老婆，他的現象已是我的動靜。從到心魄，我覺出了最恩愛者的死。
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小動作凍，我感到入骨的冷。風的冷，海的冷，船底的冷。
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極樂世界的冷。
我後顧了大隊人馬事。出岔子那天，我從電視人物尤其負責人的臉上（她倆在岸上，在離開溟的資料室裡），察看的只備好的談話和低價的憐恤，單單“新聞”曲射出的固執色。無庸贅述，他倆的全總鑑別力都押在了“290”此數據上。他倆嚴肅、冷言冷語，他們驚魂未定、穩如泰山領導有方……看上去連她倆自個兒都像一堆數據。渾行都是等式化、紹絲印式的（太常來常往了），都是機件對“多寡”消亡的反應，是“290”而非那一度個的“個”在硬碰硬他們。那沉思熟慮的咬字和措詞（太常來常往了），是被一般化了的，是受數額盤和機務插件操控的。你嗅覺不到其情懷和衷，她倆隨身一去不返險阻的兔崽子，僅僅對仔肩的恐懼和應急力量。
死了的人完全死了，活着的人懶懶地活着。
現在，是海難的週年祭。我更翻出這張影，打量他。想像他老大不小的妻子，想象她平常在家裡的事態，聯想那全日那徹夜的帆板，想像那結果須臾還金湯抱着桅檣、對大洲剩區區乞望的命……
我更顯露，搶掠她的不單是天水，再有人類闔家歡樂，還有大洲上的舉。那些“漠不相關”的衆人。
我私自希圖今夜能有更多的人回想那艘船，後顧老黑色的霈之夜。爲了存，以影上的異常人，以更多相愛的命。
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個人：最真性的人命單位
在對啞劇的不足爲怪體驗上，除外機要輕小的次癖性，衆人總慣於以部分記念替村辦的幸運——以招集的應名兒掩瞞最子虛的民命機構。
因爲清寒對人選之氣數實地的最中下設想，感觸漢劇便成了休想貼身感和切膚感的虛飄飄只見。人們所踏足的單純是一輪信息不脛而走，一樁單憑災殃範圍和失掉面積肯定其價的“快訊”端詳。
這是一種物質千姿百態的掃描，而非本來面目和情意思上的碰——樞機的待物而非待人的式樣。該措施距活命很遠，因爲數字天賦的空虛，咱們只介意到了身公私大略上的扭轉和折價（“死了約略”），而無視了爆發在真實的民命單位——個私之家——此中的故事和難過（“某部人的死”）。
數字無非描繪容積，它不時數以百計，但被抽空了內蘊和細節，它光潤、含糊、簡陋、冒昧，匱精製成分，不同情幸福感，喚不起咱最熟的渾厚情和悟性。爲數不少過久地駐留在數字上，頻繁使俺們養成一種老粗的記憶式樣，一種悠遠的陌生人立場，一種徘徊在街頭劇黨外的“嫖客”立場，災禍統統被說是他者的噩運，被身爲一種隔岸的“彼在”。
這麼，俺們休想在眷顧民命、體認悲劇，反過來說，是在疏離和吸引它。終歸，這是對生命的一種毛糙化、淡淡化的度德量力，我們把連續劇中的性命推得天南海北的，踢出了友善的起居視野和情愫領地。
久之，對悲劇太多的皮毛和迎來送往，便會麻木人的心目，情意會變得吝嗇、頑鈍，太多的狹私和恩盡義絕便生息開始了，人命間的有目共賞印象與冢振作也會闃然惡化。
感覺連續劇最篤厚和心竅的印花法：找“當場感”！爲禍患找到做作的個人歸於，找回那“一度，又一個……”的載體。宇宙上，一無誰和誰是騰騰擅自疊加和重組的，一切民命都絕無僅有、相對，其威嚴、價值、流年都不可頂替。生生老病死死只是落在整個的“個”身上才蓄意義，整體消逝私房、羊消逝羊的土法，事實上是對活命、對隴劇主腦的橫暴和不敬，也是謀反與忘懷的最先。
千篇一律，闡明禍患和祁劇，也亟須跌到實體和細故上，纔有充實的血肉，纔有僧多粥少的直感和搖動，它方算一番確實的活劇，連續劇的性靈和值纔不致義務煙退雲斂。
一一生前的“泰坦尼克”海難，謝世人眼裡因此膽戰心驚，由於兩部影戲的成功留影：《冰海出軌》和《泰坦尼克號》。經歷銀屏，人們動到了那些去世於海底的“個”，從全體神像中打撈起了一張張瀟灑的身臉龐：男女心上人、財長、舵手、豎琴師、醫師、母親和嬰孩、狂想曲、布隆迪共和國夢、救難船……人人找到了和協調相同的人生、一碼事的血氣方剛、等同的指望和規劃……
如此，“泰坦尼克”就不復是一座無意義的遼遠年月裡的墓葬，祁劇一再是音信簡報，不再是要言不煩的辭世穿插，而成了一部關於活着的續航穿插，所有的半票和生離死別都秉賦抵達，兼而有之“家”。兼而有之這一番個好心人欷歔、言猶在耳的鼓勵類的天數，“泰坦尼克”的啞劇價錢方得完成，人們才實際記憶猶新了它、兼而有之了它。
秘魯長沙的“肯尼亞人遇難者藝術館”，在策畫上就另眼看待了“個”的清，它決絕用抽象數目字來狀告怎麼，只是苦心經營搜錄了詳察私家喪生者的音：日記、影、證、通信、日用品、表記，竟再有時常的音檔案……當你對某一期名字興味時（按照你盛選一度和自身臉龐儼如或華誕無異的人），便可起步有旋紐，進入到羅方的生活本事中去，與其協同折返半生紀前那幅晴天或靄靄的歲時，心得那些哀哭和淚、安居和生怕、甜蜜和屈辱……畫說，你便功德圓滿了一次對自己的生命拜望，一次珍重的人心遇到。
走出印書館大廳，業已被劫走的燁再回去你身上，血水中升起了少見的暖意，你會殷殷地紉腳下。是啊，健在又回了，你在世，活在一下讓人仰慕的韶光裡，活在一個辭別夢魘的期……你會神往才仳離的格外人，爾等曾萬般相像，扯平的血氣方剛，一致的心愛和憧憬，卻各異樣的命運，不一樣的現行……
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